摘要：作为作者曹禺口中“没有太阳的日子里的产物”，《雷雨》以伦理与家庭之极端矛盾的形式，通过刻画和描写一个大家庭的人生悲剧复杂故事，揭示了旧社会的昏暗与腐朽，表达了对旧社会的憎恶。同时通过对小人物有一颗爱国的拳拳之心的刻画，侧面反映了新生活的强烈向往。
关键词：悲剧；伦理；腐朽
提起中国史上著名的戏剧作品，《雷雨》可以说是不可不读的一部经典著作。记得在中学时期，语文课本上就有学过《雷雨》的节选片段，当时读过之后内心思绪万千，后来自己找来这本书认真读起来，或许由于年龄比较小，当时读过的感受和思考是浮于表面的，没过多久就忘怀了。直到大学时期，在《戏剧鉴赏》这门课的理论知识引导下，我重新拾起《雷雨》细细品读，收获了许多之前没有感受到的东西，也清晰地感受到我自己的灵魂都得到了升华。
接下来，我将把我对细致品读《雷雨》的读后感，和一些戏剧作品中感觉比较印象深刻有代表性的精彩句段，并结合戏剧鉴赏的理论知识和方式方法，主要从以下几个方面来具体展开：
一、语言充满艺术性，人物形象饱满而苍凉
《雷雨》作为戏剧作品的经典，在描写上却给读者一种小说的感觉，语言通俗易懂，情节精彩而引人入胜，充满着强烈的艺术性。让我感受比较深刻的是，在描写周蘩漪刚入场的时候，语言是这样的美：“她是一个中国式女人，有她的文弱，她的哀静，她的明慧——她对诗文的爱好，但是她也有更原始的一点野性；在她的心，她的胆量，她的狂热的思想，在她莫名其妙的决断时忽然来的力量。”
她就像一个明亮的水晶，这样透彻而又美好。可是这样一个美好的女子，最后却变成什么样子呢？一个与继子私通的寂寞妇人。原本所有的美好都失了色彩，她被旧社会的扭曲家庭束缚和禁锢，没有正常的情感发泄口，就像陷入了一口泥潭，让她只能向身边的周萍求救。她明明没有病，却被周朴园说有病要吃药，她的痛苦也只有自己清楚。所以，在这样一段描写的背后，更是引起读者的深刻反思，在感慨人物形象饱满的同时，也感慨着她们的命运悲凉。
在这戏剧里，人物角色每个都是生动而饱满的，却又不免每个人都染上了苍凉的颜色。不管是有着一颗赤子之心和高尚灵魂的鲁大海，还是情窦初开少女情怀的鲁四风，或者是性格软弱、色厉内荏的大少爷周萍、心中有苦却无法言说的悲惨女主周侍萍，有着一副处处想着占便宜小市民嘴脸的鲁贵等人，他们或悲愤，或真诚，或热烈，或猥琐，置于那个大环境下面，始终都难以摆脱命运凄凉的底色。
二、语言昭显精炼美，戏剧角色个性又鲜明
在作者曹禺对语言的描写刻画上，有一个特点非常明显，那就是语言简练、朴实而精美。一方面朴实是为了“接地气”，读者们都能轻易读懂；另一方面是它的艺术性很强，语言精美也非常考验作者的文字功底。有一段，周萍临走之前，周蘩漪与周萍有过这样一次对话：“我希望我今天变成火山的口，热烈烈的冒一次，什么我都烧个干净，那时我再掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热地烧过一次，也就算够了。”周蘩漪这样表达自己的热烈与义无反顾，她没有忘记自己心里的那一腔诗意，却又忍受不住现实差点把她活生生地逼疯。语言精练的同时，角色的个性色彩也展露无遗。
此外，戏剧中语言所传达的内容本身就是最精彩的。在曹禺的《雷雨》中，一些语言具有非常明显的性格特色，比如鲁四风和周萍的那段对话中，一句“你带我走！我不连累你，要是外面因为我，说你的坏话，我立即就走。你——不要害怕。”恋爱中的女孩子义无反顾，但她的内心也非常敏感。四风和周萍相爱，她一腔热血都想为着他付出，所有的勇敢和无私奉献，都体现在这一番言语里。可是周萍又是怎么回答的呢？扭扭捏捏，故作气愤，可实际上并没有什么表示。这一点也完全符合他色厉内荏的性格特点。
周朴园和鲁侍萍第一次相认的时候，也是非常经典的一处。鲁侍萍拿出那件绸衬衣的时候，周朴园认出了眼前年老的女人是当年照片上的美人，他看看相片，又看看眼前的人，突然变得严厉：“你来干什么？”鲁侍萍说“不是我要来的”，周朴园继续发问“谁指使你来的？”鲁侍萍变得悲愤，她说：“命！不公平的命指使我来的。”周朴园心里明明记挂着鲁侍萍，但但她站在眼前，他又不想承认她。第一次读到《雷雨》这段，我以为是周朴园有什么难言之隐，可是反复阅读，不得不承认这是因为周朴园的自私，他怀念的只是当年照片上的那个美人，而不是眼前这个苦命的仆人。当年这个女孩为他生下两个儿子之后投河，以及后半生因他所受的生活之苦，他权当看不到、听不着，不想负责任。
三、语言蕴藏动作性，人物命运矛盾却深刻
在作者的语言描写中，动作性是很强的，那种如同画面一般的阅读质感，让我们恍然感觉，一个个小字符仿佛都能排练出这场精彩的戏剧。在动作性强烈凸显的背后，《雷雨》戏剧角色的命运更显得矛盾、凄凉，但是却带给人很深刻的感触。比如，在描写鲁大海第一次出场的时候，作者是这样表述的：“他身体魁伟，乌黑的眉毛几乎遮盖着他的锐利的眼，两颊微微的向内凹，正如他的纤长的下巴，一样的表现他的性格的倔强的。”这段外貌描述，其实无形之中就在暗示他的内心。虽然鲁大海和周萍是同一个母亲所生，周萍是少爷，却身娇体贵而性格懦弱；鲁大海是仆人，身份地位却有一个高尚的灵魂。
类似于体现动作性的语言描写还有很多，例如周朴园让周冲劝说周蘩漪喝药那段，周朴园语气非常强势，他对周冲说：“请母亲喝。”之前已经说过多遍，周蘩漪明显表示出反抗的意愿了，周冲心疼母亲，说：“爸，您不要这样。”可是周朴园仍然咄咄逼人：“我要你说。”“劝你目前喝下去。”后来，周蘩漪被逼的泪痕满面，周冲吓得浑身发抖，周朴园仍气势凌人，硬是要强迫她喝下去，最后以周蘩漪哭着屈服喝药而结束。
虽然是一个个日常的小场面，却无形之间充斥着战火硝烟，人与人的对话像是在以另一种形式博弈着。言语间蕴藏的动作性，虽然是通过语言的方式表达出来，但和人物的行为没有半点违和感，尤其是在对话与行为相结合的同时，用心去感受则会发现，戏剧里人物的命运矛盾与深刻的感触更加明显地展现出来。
四、语言饱含抒情色，角色内心真实促共情
曹禺的文字，是饱含着浓浓的抒情性的，那种抒情性，如同一种浓烈的色彩，让人见之不忘。尤其是在表现对戏剧角色内心思想感情描写的时候，能感受到那种不加修饰的真实，对于读者而言，这是极大程度上能促进共情、产生共鸣的。通过人物角色的语言描写，每句话都能感受到与人物性格完全相符的那种情感，甚至是满溢的。例如，在前部分，作者写鲁贵和女儿四风的对话时，甚至没有太多外貌描写，只是通过语言对话，就生动地刻画出鲁贵那种小市民的形象，以为四风攀上了大少爷，就想方设法地给四风要钱。在他眼里，钱是比这个仆人女儿更重要的。还有鲁大海的语言，他回来就告诉四风：“凤儿你不要看这样威武的房子，阴沉沉的，都是矿上埋死的苦工人给换来的！”他言语中带着悲愤，不仅揭示了周家的“罪行”，还体现了他的性格特点。
还有在鲁侍萍与周朴园对话高潮的那一段，鲁侍萍强忍着心中的悲愤，说道：“哼，我的眼泪早就哭干了，我没有委屈，我有的是恨、是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已经忘记你做的事了！三十年前，过年三十的晚上我生下你的第二个儿子才三天，你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门。”读者观众看到这句话，其实就算是没有前面的直白言语，也会感受到她字里行间的悲愤与悔恨。语言简洁，叙事清晰，视角明确，当这句话一出来，读者们的代入感也就变得强烈、感触深刻了。
作者曹禺的一部《雷雨》，支撑起戏剧界的经典代表作。其中非常深刻的，莫过于通过精炼又朴素的语言，传达出故事的精髓与人物角色的性格特点。同时，通过那些生动的言语，仿佛能看到作者紧紧攥着笔杆，在对旧社会之昏暗和腐朽的鞭笞下，一次又一次地奋笔疾书，创作出一个又一个血肉饱满、却命运悲凉的戏剧人物。那些人物用自己的生命，表达对旧社会的无声反抗。
